|
‘A Carioca’ de Pedro Américo: gênero, raça e miscigenação no Segundo Reinado
Em 1864, o pintor brasileiro Pedro Américo, bolsista do Imperador Pedro II na Europa, envia para a Exposição Geral da Academia Imperial de Belas Artes o nu A Carioca – uma alegoria ao Rio de Janeiro. A pintura recebe a medalha de Ouro, mas para a surpresa do artista é recusada pelo Mordomo Mor da Casa Imperial, Paulo Barbosa, por considerá-la licenciosa. Dezesseis anos depois, uma cópia – feita pelo próprio pintor – é premiada no Salão de 1880. Este texto reflete sobre as transformações ocorridas na sociedade brasileira à época, as quais possibilitaram uma melhor fortuna à tela na sua exibição na década de 80. A Abolição e a República eram os temas centrais do debate público do momento e a tela incorporava o imaginário que circulava em jornais e revistas. Porém, até hoje, a tela permanece simultaneamente transgressora e acadêmica, ao mesmo tempo em que é uma representação idealizada da brasilidade. Dito de outro modo, o erotismo d’A Carioca oferece-se como um problema não somente estético, mas também político e cultural, uma provocação, talvez involuntária, saída de dentro mesmo dos mais severos limites da arte oficial.Ver artículo completo
‘A Carioca’ de Pedro Américo: gênero, raça e miscigenação no Segundo Reinado
In 1864, the Brazilian painter Pedro Américo, a fellow of Emperor Pedro II in Europe, sends to the General Exhibition of the Imperial Academy of Fine Arts a nude, named, A Carioca - an allegory of Rio de Janeiro. The painting gets the gold medal, but to the surprise of the artist it was refused by the Butler of the Imperial House, Paulo Barbosa, who considered the paint licentious. Sixteen years later, a copy - made by the artist himself - is awarded at the Salon in 1880. This text reflects the changes occurring in Brazilian society at the time, which allowed a better fortune to the work on its display in the 80s. Abolition and the Republic were the central public debate topics in the moment and the painting incorporated the imagery that circulated in newspapers and magazines. However, until today, the canvas remains simultaneously transgressive and academic and at the same time it is a representation of idealized Brazilianness. In other words, the eroticism of A Carioca offers itself as a problem not only aesthetic but a political and cultural provocation, perhaps unintended, output in even the most severe limits of official art.See full text
